918博天堂威尼斯系列策划②：数字技术让老电影重现光辉_娱乐频|滑复栗|道_凤凰

　　从2007年9月开始ღ✿★◈，我在电影资料馆负责节目策划工作ღ✿★◈，天天和电影打交道ღ✿★◈，也见证了这些年放映介质的突出变化ღ✿★◈。电影资料馆的老观众们ღ✿★◈，对传统的电影胶片是有深厚的感情的ღ✿★◈。在他们看来ღ✿★◈，胶片比数字要显得“高档”ღ✿★◈，视觉上似乎也更“舒服”ღ✿★◈。因此ღ✿★◈，每每在发布影讯的时候滑复栗ღ✿★◈，总有观众会在下面留言ღ✿★◈：“请问ღ✿★◈，放映的是胶片吗？”

　　最开始ღ✿★◈，放映的确实都是胶片ღ✿★◈。然而从2010年以后ღ✿★◈，数字格式的电影介质越来越多ღ✿★◈。如今北京的主流电影院线ღ✿★◈，基本上已经完全淘汰了胶片放映ღ✿★◈。而我作为一个电影档案工作者ღ✿★◈，也亲身地感觉到ღ✿★◈，数字化一统江湖的那天真的就要来到了ღ✿★◈。

　　2007年ღ✿★◈，电影档案数字化的工作开始在电影资料馆全面展开ღ✿★◈。实际上说白了就是将所有的馆藏华语电影转为数字化格式ღ✿★◈，以便于更好地使用ღ✿★◈。大家都看过朱塞佩-托纳多雷那部经典的《天堂电影院》吧ღ✿★◈，片中老放映员阿尔弗雷多放电影时突然胶片失火ღ✿★◈，多亏了多多奋不顾身地冲进放映间拯救了他ღ✿★◈；还有鬼才导演昆汀-塔伦蒂诺的《无耻混蛋》ღ✿★◈，这部玩世不恭的片子竟然改变了历史ღ✿★◈，让战争狂人希特勒死在了电影院的大火里ღ✿★◈，用影像之火替千千万万的犹太人报了仇ღ✿★◈。

　　过去的电影胶片是硝酸片基ღ✿★◈，是很容易着火爆炸的ღ✿★◈，据说一公斤胶片的爆炸威力就等同于一公斤的TNT炸药ღ✿★◈。那么今天以醋酸片基或者涤纶片基为主的安全胶片还会发生失火的危险吗？

　　是的ღ✿★◈，“安全胶片”并不是百分之百的安全ღ✿★◈。这种娇贵的媒介载体ღ✿★◈，随着历史时间的发展会不断发生各种物理化学变化ღ✿★◈，即便是恒温恒湿的库房保存ღ✿★◈，也只能延缓它们的衰老ღ✿★◈，但不能完全制止它们酸化ღ✿★◈、变质ღ✿★◈。胶片和人一样也会生病ღ✿★◈，尤其怕得上一种名为“醋酸综合症”的传染病ღ✿★◈。电影资料馆片库的职工们在检查胶片库间的时候ღ✿★◈，经常可以闻到一种刺鼻的酸味ღ✿★◈，这时就要抓紧对影片进行通风处理ღ✿★◈，给胶片片盒垫上特制的“防酸吸纸”ღ✿★◈，否则不过多久ღ✿★◈，电影胶片就会慢慢化为一盒粉末ღ✿★◈。

　　由于电影胶片的质量会逐步退化918博天堂ღ✿★◈，因此当使用今天拉力巨大的新式放映机放映老影片的时候ღ✿★◈，就像让风烛残年的老人坐上了惊险刺激的过山车ღ✿★◈，摩擦间有时便会出现影片起火的现象（当然ღ✿★◈，安全胶片一般不会出现爆炸的现象）918博天堂ღ✿★◈。我在电影资料馆这几年就好几次见过这种情景ღ✿★◈：有一次是在放映《武训传》的时候ღ✿★◈，还有一次是在放映北伐战争珍贵纪录片的时候ღ✿★◈，很多学界前辈目睹胶片起火ღ✿★◈，在银幕上缓慢“蔓延”的情景ღ✿★◈，都扼腕叹息ღ✿★◈：又有几格胶片永远消失了ღ✿★◈！这也正如著名电影档案研究者保罗-谢奇-乌塞在他的名著《电影之死ღ✿★◈：历史ღ✿★◈、文化记忆与数字黑暗时代》中所讲的那样ღ✿★◈，这些影像真正“走进了历史”ღ✿★◈，永不可再生ღ✿★◈，这是人类文化记忆库难以估量的损失ღ✿★◈。

　　因此ღ✿★◈，也就是在那次北伐战争影像研讨会之后ღ✿★◈，电影资料馆已经对国产老电影全面改为数字格式放映ღ✿★◈。在如今每周三晚“国片专场”放映的电影ღ✿★◈，基本上都是数字格式的ღ✿★◈：或者是高清2k的数字带ღ✿★◈，或者是胶片经数字化扫描后制作的DCP（数字电影包）版本918博天堂ღ✿★◈。据我个人的观察ღ✿★◈，观众很多时候ღ✿★◈，是分不出来数字和胶片的差距的ღ✿★◈，这也正是电影数字化的潜力和优势之所在ღ✿★◈。

　　除了电影的数字化转换ღ✿★◈，对于当中非常重要的作品ღ✿★◈，还要进行另一项重要的抢救工程ღ✿★◈，那就是电影修复工程ღ✿★◈。最近姜文导演在威尼斯电影节搞了《阳光灿烂的日子》20周年的修复放映活动ღ✿★◈，百老汇电影中心也趁势放映了两场ღ✿★◈，现场可用一票难求来形容ღ✿★◈。大家可能会疑惑ღ✿★◈，拍摄于1994年的电影也用急着去修复么？确实如此ღ✿★◈。电影修复我个人认为主要有两个层面ღ✿★◈：（1）物理化学层面的修复ღ✿★◈，让已经出现老化迹象的影片焕然一新ღ✿★◈；（2）内容层面的修复ღ✿★◈。电影当年制作时常会出现多个版本ღ✿★◈，导演有可能需要在数字修复版中放入公映版中所没有的珍贵内容ღ✿★◈，以让影片更加贴近创作者的原意《阳光灿烂的日子》就是从上述两个层面实现修复的ღ✿★◈。

　　更好的例子ღ✿★◈，还是索尼经典修复的《阿拉伯的劳伦斯》（1962）ღ✿★◈，这部影片前段时间刚刚在电影资料馆上映ღ✿★◈，仅仅两天预售时间就卖光了所有600张电影票ღ✿★◈，观众的热情可见一斑ღ✿★◈。当年导演大卫-里恩和制片人萨姆-斯皮格尔搞来1500万美金的巨资ღ✿★◈，用70毫米超级潘纳维申格式在约旦等地拍摄了这部鸿篇巨制ღ✿★◈，获得奥斯卡七项大奖ღ✿★◈。这是60年代的事情ღ✿★◈，时间刚过二十来年ღ✿★◈，80年代的时候就发现拍摄使用的伊斯曼柯达胶片出现了褪色严重的状况ღ✿★◈。于是ღ✿★◈，通过马丁-斯科塞斯和史蒂芬-斯皮尔伯格等大师的积极呼吁ღ✿★◈，在电影修复界的大牛罗伯特-哈里斯老师的主持下ღ✿★◈，影片进行了第一次2k修复918博天堂ღ✿★◈，ღ✿★◈，于1988年完成ღ✿★◈。这个版本就是今年北京国际电影节上放映的那个版本ღ✿★◈。2010年ღ✿★◈，索尼经典对《阿拉伯的劳伦斯》启动了第二轮修复ღ✿★◈，前后长达26个月ღ✿★◈，影片底片扫描达到封顶的8k精度ღ✿★◈，最终的放映版本是4k版本ღ✿★◈，一经面世便迎来一片叫好之声ღ✿★◈。上海国际电影节和电影资料馆后来都引进了这个版本以飨观众ღ✿★◈，现场效果确实激动人心ღ✿★◈，不同凡响ღ✿★◈。值得一提的是ღ✿★◈，如今的电影修复ღ✿★◈，也是全球化分包合作的体现ღ✿★◈。电影一秒钟是24个画格ღ✿★◈，《阿拉伯的劳伦斯》216分钟的正片长度基本上就意味着有超过30万张画格需要逐格修复ღ✿★◈，加上声轨的修复ღ✿★◈，工作量之浩大是难以想象的ღ✿★◈，因此在此片修复团队里也有大量来自我们中国的成员滑复栗ღ✿★◈。

　　如今做电影修复的ღ✿★◈，据我了解主要有三方面的机构ღ✿★◈。一方面是电影制片厂和制片公司ღ✿★◈，电影修复后可以重新制作出售DVDღ✿★◈、电视版权和电影放映授权ღ✿★◈，因此在电影保护的同时也有商业方面的考量ღ✿★◈。这其实也是电影艺术的价值体现ღ✿★◈，只要保护得当ღ✿★◈，它可以为制片厂永不休止地创造利益ღ✿★◈。华语电影的例子918博天堂ღ✿★◈，大的有对香港邵氏影片的整体修复ღ✿★◈，虽然是马来西亚天映公司主持的ღ✿★◈，但据我所知也有大量国内修复人员的参与ღ✿★◈；另外ღ✿★◈，吴思远先生修复《新龙门客栈》重新上映也是一个典型的例子ღ✿★◈。这部影片是在我们电影资料馆进行数字化转换和修复后ღ✿★◈，存放在数字电影节目管理中心ღ✿★◈，吴思远随后追加投入几百万对其进行艺术加工ღ✿★◈，重新制作了某些镜头ღ✿★◈，重新配音配乐ღ✿★◈，最终才得以上线ღ✿★◈。这部影片的编剧之一是《天下第一楼》的何冀平女士ღ✿★◈，当年受冷战影响不能挂名（大陆人员参与的电影不能进台湾市场）ღ✿★◈，此次新修复版终于还了她应有的声誉ღ✿★◈。

　　另一方面的机构是各种电影保护基金会918搏天堂AG旗舰ღ✿★◈。最著名的就是马丁-斯科塞斯主持的电影修复基金会ღ✿★◈，力求在全世界电影范围内ღ✿★◈，保护修复各种经典影片ღ✿★◈。现在修复一部影片通常需要十几万美元甚至数百万美元的费用ღ✿★◈，这些钱会通过慈善募捐的形式ღ✿★◈，或者世界大品牌赞助的形式进行募集ღ✿★◈。由马丁-斯科塞斯主持修复的影片中ღ✿★◈，最让华语世界和影迷翘首期待的ღ✿★◈，无疑就是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》ღ✿★◈。这部电影超级长不说ღ✿★◈，授权放映费用奇高无比（据说单场授权费在数千美元以上ღ✿★◈，大概只有神一样的文化放映机构能够承受）ღ✿★◈，而且过去从来没有出过好的音像版本ღ✿★◈。我自己有一套香港舒琪“创造社”出的金碟四张VCD（据说是从日本原版LD转制而来）ღ✿★◈，号称是目前的封顶配置ღ✿★◈。希望老马丁主持修复的蓝光影碟能够早日上市ღ✿★◈。大品牌赞助方面ღ✿★◈，我们电影资料馆前年曾和上海国际电影节合作ღ✿★◈，获得赞助60万元人民币ღ✿★◈，修复了蔡楚生ღ✿★◈、郑君里的影史杰作《一江春水向东流》ღ✿★◈。通过基金会和品牌赞助进行电影修复ღ✿★◈，将是未来电影修复的一条可持续发展道路ღ✿★◈，需要我们不断地呼吁和宣传ღ✿★◈。

　　最后一拨的修复主力ღ✿★◈，当然就是各国电影资料馆本身ღ✿★◈。这方面走在世界前端的ღ✿★◈，无疑是意大利博洛尼亚电影资料馆ღ✿★◈。香港发现的《孔夫子》就是在博洛尼亚修复的ღ✿★◈。而且博洛尼亚常年开办电影修复学校滑复栗ღ✿★◈，我们单位也有多批工作人员前去学习ღ✿★◈，据说学校里大家一边学习ღ✿★◈，一边修复ღ✿★◈，顺带着就把他们资料馆承接的修复工作完成了不少ღ✿★◈，学以致用ღ✿★◈，听起来实在有趣ღ✿★◈。我们电影资料馆现在也在奋起直追ღ✿★◈，组建了年轻坚实的修复团队ღ✿★◈，至今也已经完成3000多部电影的一般修护（机器软件修复）ღ✿★◈，精致修复了一百多部国产重要影片ღ✿★◈，并陆续通过“国片专场”向公众进行放映和文化普及ღ✿★◈。其中像《关连长》ღ✿★◈、《小城之春》等还参加了每年一度的“世界视听遗产日”（每年10月27日）的主题放映活动ღ✿★◈，获得了观众的很大赞誉ღ✿★◈。但这只是浩瀚华语电影中很小的一部分ღ✿★◈，电影修复的工作ღ✿★◈，路漫漫其修远兮ღ✿★◈，未来还有很多攻坚克难的事情需要摸索和解决ღ✿★◈。在此ღ✿★◈，也呼吁大家以及各社会机构ღ✿★◈，能够重视起对电影文化遗产的保护ღ✿★◈，支持各电影机构的修复工作ღ✿★◈，让数字技术能够重现电影艺术的美丽光辉ღ✿★◈。

　　2007年ღ✿★◈，电影档案数字化的工作开始在电影资料馆全面展开ღ✿★◈。实际上说白了就是将所有的馆藏华语电影转为数字化格式ღ✿★◈，以便于更好地使用ღ✿★◈。大家都看过朱塞佩-托纳多雷那部经典的《天堂电影院》吧ღ✿★◈，片中老放映员阿尔弗雷多放电影时突然胶片失火ღ✿★◈，多亏了多多奋不顾身地冲进放映间拯救了他ღ✿★◈；还有鬼才导演昆汀-塔伦蒂诺的《无耻混蛋》ღ✿★◈，这部玩世不恭的片子竟然改变了历史ღ✿★◈，让战争狂人希特勒死在了电影院的大火里ღ✿★◈，用影像之火替千千万万的犹太人报了仇ღ✿★◈。

　　过去的电影胶片是硝酸片基ღ✿★◈，是很容易着火爆炸的ღ✿★◈，据说一公斤胶片的爆炸威力就等同于一公斤的TNT炸药ღ✿★◈。那么今天以醋酸片基或者涤纶片基为主的安全胶片还会发生失火的危险吗？

　　是的ღ✿★◈，“安全胶片”并不是百分之百的安全ღ✿★◈。这种娇贵的媒介载体ღ✿★◈，随着历史时间的发展会不断发生各种物理化学变化滑复栗ღ✿★◈，即便是恒温恒湿的库房保存ღ✿★◈，也只能延缓它们的衰老ღ✿★◈，但不能完全制止它们酸化ღ✿★◈、变质ღ✿★◈。胶片和人一样也会生病ღ✿★◈，尤其怕得上一种名为“醋酸综合症”的传染病ღ✿★◈。电影资料馆片库的职工们在检查胶片库间的时候ღ✿★◈，经常可以闻到一种刺鼻的酸味ღ✿★◈，这时就要抓紧对影片进行通风处理ღ✿★◈，给胶片片盒垫上特制的“防酸吸纸”ღ✿★◈，否则不过多久ღ✿★◈，电影胶片就会慢慢化为一盒粉末ღ✿★◈。

　　由于电影胶片的质量会逐步退化ღ✿★◈，因此当使用今天拉力巨大的新式放映机放映老影片的时候ღ✿★◈，就像让风烛残年的老人坐上了惊险刺激的过山车ღ✿★◈，摩擦间有时便会出现影片起火的现象（当然ღ✿★◈，安全胶片一般不会出现爆炸的现象）ღ✿★◈。我在电影资料馆这几年就好几次见过这种情景ღ✿★◈：有一次是在放映《武训传》的时候ღ✿★◈，还有一次是在放映北伐战争珍贵纪录片的时候ღ✿★◈，很多学界前辈目睹胶片起火ღ✿★◈，在银幕上缓慢“蔓延”的情景ღ✿★◈，都扼腕叹息ღ✿★◈：又有几格胶片永远消失了ღ✿★◈！这也正如著名电影档案研究者保罗-谢奇-乌塞在他的名著《电影之死ღ✿★◈：历史ღ✿★◈、文化记忆与数字黑暗时代》中所讲的那样中国证券ღ✿★◈，ღ✿★◈，这些影像真正“走进了历史”ღ✿★◈，永不可再生ღ✿★◈，这是人类文化记忆库难以估量的损失ღ✿★◈。

　　因此ღ✿★◈，也就是在那次北伐战争影像研讨会之后ღ✿★◈，电影资料馆已经对国产老电影全面改为数字格式放映ღ✿★◈。在如今每周三晚“国片专场”放映的电影ღ✿★◈，基本上都是数字格式的ღ✿★◈：或者是高清2k的数字带ღ✿★◈，或者是胶片经数字化扫描后制作的DCP（数字电影包）版本ღ✿★◈。据我个人的观察ღ✿★◈，观众很多时候ღ✿★◈，是分不出来数字和胶片的差距的ღ✿★◈，这也正是电影数字化的潜力和优势之所在ღ✿★◈。

　　除了电影的数字化转换ღ✿★◈，对于当中非常重要的作品ღ✿★◈，还要进行另一项重要的抢救工程ღ✿★◈，那就是电影修复工程ღ✿★◈。最近姜文导演在威尼斯电影节搞了《阳光灿烂的日子》20周年的修复放映活动ღ✿★◈，百老汇电影中心也趁势放映了两场ღ✿★◈，现场可用一票难求来形容ღ✿★◈。大家可能会疑惑ღ✿★◈，拍摄于1994年的电影也用急着去修复么？确实如此ღ✿★◈。电影修复我个人认为主要有两个层面ღ✿★◈：（1）物理化学层面的修复ღ✿★◈，让已经出现老化迹象的影片焕然一新ღ✿★◈；（2）内容层面的修复ღ✿★◈。电影当年制作时常会出现多个版本ღ✿★◈，导演有可能需要在数字修复版中放入公映版中所没有的珍贵内容ღ✿★◈，以让影片更加贴近创作者的原意《阳光灿烂的日子》就是从上述两个层面实现修复的ღ✿★◈。

　　更好的例子ღ✿★◈，还是索尼经典修复的《阿拉伯的劳伦斯》（1962）ღ✿★◈，这部影片前段时间刚刚在电影资料馆上映ღ✿★◈，仅仅两天预售时间就卖光了所有600张电影票ღ✿★◈，观众的热情可见一斑滑复栗ღ✿★◈。当年导演大卫-里恩和制片人萨姆-斯皮格尔搞来1500万美金的巨资ღ✿★◈，用70毫米超级潘纳维申格式在约旦等地拍摄了这部鸿篇巨制ღ✿★◈，获得奥斯卡七项大奖ღ✿★◈。这是60年代的事情ღ✿★◈，时间刚过二十来年ღ✿★◈，80年代的时候就发现拍摄使用的伊斯曼柯达胶片出现了褪色严重的状况ღ✿★◈。于是ღ✿★◈，通过马丁-斯科塞斯和史蒂芬-斯皮尔伯格等大师的积极呼吁ღ✿★◈，在电影修复界的大牛罗伯特-哈里斯老师的主持下ღ✿★◈，影片进行了第一次2k修复ღ✿★◈，于1988年完成ღ✿★◈。这个版本就是今年北京国际电影节上放映的那个版本ღ✿★◈。2010年ღ✿★◈，索尼经典对《阿拉伯的劳伦斯》启动了第二轮修复ღ✿★◈，前后长达26个月ღ✿★◈，影片底片扫描达到封顶的8k精度ღ✿★◈，最终的放映版本是4k版本ღ✿★◈，一经面世便迎来一片叫好之声ღ✿★◈。上海国际电影节和电影资料馆后来都引进了这个版本以飨观众ღ✿★◈，现场效果确实激动人心ღ✿★◈，不同凡响ღ✿★◈。值得一提的是滑复栗ღ✿★◈，如今的电影修复ღ✿★◈，也是全球化分包合作的体现ღ✿★◈。电影一秒钟是24个画格ღ✿★◈，《阿拉伯的劳伦斯》216分钟的正片长度基本上就意味着有超过30万张画格需要逐格修复ღ✿★◈，加上声轨的修复ღ✿★◈，工作量之浩大是难以想象的ღ✿★◈，因此在此片修复团队里也有大量来自我们中国的成员ღ✿★◈。

　　如今做电影修复的ღ✿★◈，据我了解主要有三方面的机构ღ✿★◈。一方面是电影制片厂和制片公司ღ✿★◈，电影修复后可以重新制作出售DVDღ✿★◈、电视版权和电影放映授权ღ✿★◈，因此在电影保护的同时也有商业方面的考量ღ✿★◈。这其实也是电影艺术的价值体现ღ✿★◈，只要保护得当ღ✿★◈，它可以为制片厂永不休止地创造利益ღ✿★◈。华语电影的例子ღ✿★◈，大的有对香港邵氏影片的整体修复众筹平台ღ✿★◈。ღ✿★◈，虽然是马来西亚天映公司主持的ღ✿★◈，但据我所知也有大量国内修复人员的参与ღ✿★◈；另外ღ✿★◈，吴思远先生修复《新龙门客栈》重新上映也是一个典型的例子ღ✿★◈。这部影片是在我们电影资料馆进行数字化转换和修复后ღ✿★◈，存放在数字电影节目管理中心滑复栗ღ✿★◈，吴思远随后追加投入几百万对其进行艺术加工ღ✿★◈，重新制作了某些镜头ღ✿★◈，重新配音配乐ღ✿★◈，最终才得以上线ღ✿★◈。这部影片的编剧之一是《天下第一楼》的何冀平女士ღ✿★◈，当年受冷战影响不能挂名（大陆人员参与的电影不能进台湾市场）ღ✿★◈，此次新修复版终于还了她应有的声誉ღ✿★◈。

　　另一方面的机构是各种电影保护基金会ღ✿★◈。最著名的就是马丁-斯科塞斯主持的电影修复基金会ღ✿★◈，力求在全世界电影范围内ღ✿★◈，保护修复各种经典影片ღ✿★◈。现在修复一部影片通常需要十几万美元甚至数百万美元的费用ღ✿★◈，这些钱会通过慈善募捐的形式ღ✿★◈，或者世界大品牌赞助的形式进行募集ღ✿★◈。由马丁-斯科塞斯主持修复的影片中ღ✿★◈，最让华语世界和影迷翘首期待的ღ✿★◈，无疑就是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》ღ✿★◈。这部电影超级长不说ღ✿★◈，授权放映费用奇高无比（据说单场授权费在数千美元以上ღ✿★◈，大概只有神一样的文化放映机构能够承受）ღ✿★◈，而且过去从来没有出过好的音像版本ღ✿★◈。我自己有一套香港舒琪“创造社”出的金碟四张VCD（据说是从日本原版LD转制而来）ღ✿★◈，号称是目前的封顶配置ღ✿★◈。希望老马丁主持修复的蓝光影碟能够早日上市ღ✿★◈。大品牌赞助方面ღ✿★◈，我们电影资料馆前年曾和上海国际电影节合作ღ✿★◈，获得赞助60万元人民币ღ✿★◈，修复了蔡楚生ღ✿★◈、郑君里的影史杰作《一江春水向东流》ღ✿★◈。通过基金会和品牌赞助进行电影修复ღ✿★◈，将是未来电影修复的一条可持续发展道路ღ✿★◈，需要我们不断地呼吁和宣传ღ✿★◈。

　　最后一拨的修复主力ღ✿★◈，当然就是各国电影资料馆本身ღ✿★◈。这方面走在世界前端的ღ✿★◈，无疑是意大利博洛尼亚电影资料馆ღ✿★◈。香港发现的《孔夫子》就是在博洛尼亚修复的ღ✿★◈。而且博洛尼亚常年开办电影修复学校ღ✿★◈，我们单位也有多批工作人员前去学习ღ✿★◈，据说学校里大家一边学习ღ✿★◈，一边修复ღ✿★◈，顺带着就把他们资料馆承接的修复工作完成了不少918博天堂ღ✿★◈，学以致用ღ✿★◈，听起来实在有趣ღ✿★◈。我们电影资料馆现在也在奋起直追ღ✿★◈，组建了年轻坚实的修复团队ღ✿★◈，至今也已经完成3000多部电影的一般修护（机器软件修复）ღ✿★◈，精致修复了一百多部国产重要影片ღ✿★◈，并陆续通过“国片专场”向公众进行放映和文化普及ღ✿★◈。其中像《关连长》ღ✿★◈、《小城之春》等还参加了每年一度的“世界视听遗产日”（每年10月27日）的主题放映活动ღ✿★◈，获得了观众的很大赞誉ღ✿★◈。但这只是浩瀚华语电影中很小的一部分ღ✿★◈，电影修复的工作ღ✿★◈，路漫漫其修远兮ღ✿★◈，未来还有很多攻坚克难的事情需要摸索和解决ღ✿★◈。在此ღ✿★◈，也呼吁大家以及各社会机构ღ✿★◈，能够重视起对电影文化遗产的保护ღ✿★◈，支持各电影机构的修复工作ღ✿★◈，让数字技术能够重现电影艺术的美丽光辉ღ✿★◈。

　　创办于1932年ღ✿★◈，是世界上历史最悠久的电影节ღ✿★◈，即世界上第一个国际电影节ღ✿★◈，号称“国际电影节之父”ღ✿★◈。